News e Aggiornamenti Opéra

Ourobóros

News di Opéra del 03/03/2025

Il vortice di feste col quale è stato accolto il nuovo anno prometteva di esorcizzare i demoni che hanno tormentato Parigi nel corso del 1880, ma è stata solo una breve illusione.
Se le ferite lasciate dal ritorno dei Comunardi e dalla nuova guerra dichiarata alla città sembrano essersi richiuse ritornano, maggiori in numero e intensità, le visioni vivide e tormentose che hanno colpito molti lasciando tracce ben più profonde di una notte insonne.

Dopo che in una gioielleria di rue de la Paix un’esposizione privata evoca sensazioni intime e potenti le cui conseguenze trascendono ogni volontà, prende piede la convinzione che alcune gemme abbiano una particolare virtù – o una maledizione. E nel mese sul quale ha potestà il granato, il passato non si limita a tornare: reclama ciò che gli appartiene. Ricordi che si credevano sepolti riaffiorano, promesse dimenticate si fanno insistenti, oggetti riappaiono inspiegabilmente… e gli amnistiati tornano a farsi sentire. Nei café, nei salotti e nelle stamperie, la memoria della Comune divide la città tra chi vuole dimenticare e chi crede che la Storia non si sia mai davvero conclusa.
La terra di alcune sepolture nel cimitero di Montmartre – anonime solo per chi non conosce i crimini della collina il cui silenzio invita a sfidarla – si smuove e così accade anche altrove, attorno ai caduti della primavera del 1871.
Dal bacino artificiale sul quale poggia l'Opéra l'acqua è salita al punto da inondare gli ultimi livelli dei laboratori e sembra che nemmeno la presenza sulla quale tanto si favoleggia sia riuscita a proteggere il teatro, come non ci è riuscita per l’incendio di rue Le Peletier nel 1873; le voci sono più pesanti, la musica meno brillante, il palcoscenico meno elastico sotto i piedi dei ballerini. I lavoratori si scoprono più irritabili, senza che nulla di eclatante sia accaduto. E il ballo in maschera di un Carnevale sul quale si allunga l’ombra sinistra di un corteo senza volto è ormai imminente.

Il debutto ufficiale del Cercle des Arts Libéraux e le generose sottoscrizioni per il museo delle cere di Alfred Grévin sono state solo due delle numerose arene dove il Tout-Paris si è dato battaglia, a dimostrazione del fatto che nulla può fermare l’ingranaggio ben oliato della fiera della vanità.
Ma, sotteso al febbrile susseguirsi di eventi mondani e a una rassicurante parvenza di normalità, qualcosa continua a corrodere le fondamenta di una città che deve attaccarsi più tenacemente che mai al proprio motto.

Restarne coinvolti non è più una fatalità, semmai lo sia stata.
E tempo e cure potrebbero non essere più sufficienti per guarirne.

Pánta rheî

News di Opéra del 19/12/2024

La Terza Esposizione Universale del 1878 ha davvero segnato il riscatto della Francia, che splendente agli occhi del mondo dopo le devastazioni della guerra contro la Prussia e della Comune è tornata nell'Olimpo delle potenze europee.
Ma, esauriti gli effetti di un fascino senza precedenti il cui testimone sarà raccolto solo undici anni dopo, Parigi ha dovuto fare i conti con se stessa.

Rivelandosi più fragile di quanto si sia creduta ha permesso alla criminalità straniera di indovarsi nelle sue viscere e spartirsele, e anche se questa è stata faticosamente ricacciata indietro ha spaccato in frammenti taglienti la malavita locale già divisa in bande che, per sopravvivere, si sono imbarcate in rappresaglie tra poveri ancora ben lontane dal terminare.
E la un tempo temuta Montmartre sta soccombendo.

Anche il traballante governo conservatore di Mac-Mahon crolla, soverchiato dalla sinistra laica e progressista di Grévy che, nonostante infausti auspici pari a piaghe bibliche culminate nel 1879 con l'inverno più gelido che la città abbia patito da più di un secolo, con la proclamazione nel 1880 del 14 luglio come festa nazionale, l'amnistia ai Comunardi e l'espulsione dall'insegnamento delle congreghe religiose soffia sul filo sottilissimo che segna l'equilibrio tra vecchia e nuova società, schiaffeggiando la prima e offrendo il fianco a una ufficialmente anonima nuova guerra che attenta ai privilegi e alla vita stessa del bel mondo: con l'arresto dei responsabili di una sanguinosa strage la polizia, che sempre più spesso deve avvalersi dell'intervento dell'Esercito, non ha messo il punto che su una semplice battaglia.
E forse una seconda sta già iniziando, con un vilipendio d'ossa davanti al noto muro di un cimitero che potrebbe avere strappato il velo tra vivi e morti, riversatisi in strade e case sotto forma di incubi e visioni più che reali.

Nel Paese che ha appena celebrato il giubileo di Molière e si appresta a festeggiare gli ottant'anni di Victor Hugo c'è chi li irride con composizioni la cui illiceità troppo spesso si veste d'avanguardia. Nella capitale di Broca, di Charcot e degli ospedali avvenieristici c'è chi usa la propria scienza per facili guadagni che cavalcano l'onda della vanità e il cui prezzo non raramente è quello della vita. Nella città delle Catacombe, tra gli strali politici e culturali scagliati dai due fronti delle barricate dalle pagine de Le Figaro a quelle de La Justice, si tesse una tela ben più subdola che mira a scrostare il bianco da ogni bel sepolcro della società.

Un unico pilastro resta incrollabile: quello dell'arte.
Perché là dove l'Impressionismo è nato e sta morendo nuovi stili impongono la loro visione, e lo stesso terreno dal quale è sbocciato il Salon ufficiale lo sta rimodellando perché diventi un fiore del quale gli artisti siano gli unici petali.
E perché, sull'Opéra dove un inedito Don Juan ha trionfato e gli indegni sono stati puniti, resta a vegliare un Fantasma sotto l'egida del quale non tramonterà mai il sole... finché non sarà lui a decidere diversamente.

Adesso il 1881 è alle porte e, ancora una volta, tutto è da decidere.
Tutto è sul punto di avvenire.

Blason de Paris

News di Opéra del 10/11/2022

Nel proporsi come simbolo di rinascita dopo le devastazioni di Guerra e Comune, la Terza Esposizione Universale è stata scrigno di gioielli da ogni parte del mondo.
Tra prodigi d'industria e architettura a capolavori d’arte e artigianato, ha dato a chiunque, al prezzo irrisorio di un biglietto, la possibilità di allungare la mano a toccare tutto ciò che non sarebbe stato raggiungibile in una vita intera. Negli ultimi sei mesi la Capitale è stata un crogiolo di lingue, fisionomie e costumi che hanno modellato a loro immagine e somiglianza le offerte di locali, alberghi, negozi e di ogni pubblico evento e ora si presenta arricchita, cambiata, cresciuta. Ferita addirittura, a dispetto dei semi sani che hanno promosso l’unione tra persone e popoli, da radici malate e subdole che si sono già estese nel sottosuolo per spartirsela senza lasciare ad altri nemmeno le briciole.
Ma si tende a dimenticare un po’ troppo spesso il motto che il Barone Haussmann ha voluto per essa: «Fluctuat nec mergitur», e che seppur sbattuta dalle onde non affondi Parigi ha già dato ampia dimostrazione.
Non solo grazie al suo Fantasma.

À vol d'oiseau

News di Opéra del 25/07/2022

Il primo volo del pallone aerostatico di Henry Giffard nella Corte delle Tuileries segna il termine delle inaugurazioni previste per l'Esposizione Universale.
Nel pieno della sua estate Parigi ha svelato l'ultima meraviglia agli occhi di un mondo che dall'abbraccio del Trocadéro si è riversato in ogni via, albergo e locale per celebrare il genio dell'umanità e la pace tra i popoli.
Una scena sontuosa da calcare della quale chiunque può portare con sé un ricordo, sotto gli occhi di chi del palco più importante è sovrano assoluto e invisibile.

Ma ciò che fa credere la capitale invincibile potrebbe rivelarsi la sua più grande debolezza: accecata da migliaia di luci ignora chi sta macchinando per sovvertire l'Ordine costituito e la corruzione che macchia le sue più alte istituzioni.
E sembra estremamente semplice, per la criminalità straniera, insinuarsi tra le crepe del sottobosco per pretendere un dominio del quale questo sarebbe solo l'inizio.

Carrousel

News di Opéra del 03/05/2022

Il primo maggio la terza Esposizione Universale di Parigi è stata ufficialmente inaugurata.
Benché i cancelli dello Champ-de-Mars saranno aperti tra una ventina di giorni, già è possibile rimirare lo svettare delle torri del Palais du Trocadéro, il timpano che ne domina la piazza, le grandi ali di colonne che ne abbracciano i giardini ove è possibile assaggiare un primo pezzo di mondo. Mentre, tra le due sponde della Senna, le grandi querce rosse di un'Ile aux Cygnes rimessa a nuovo offrono a cittadini e stranieri una nuova oasi di ristoro.
Sette anni dopo, la Francia è finalmente pronta a trascendere la disfatta contro la Prussia e i massacri della Comune.
Certo dimenticare simili tragedie è impossibile, ma è giunto il momento di sollevare il velo del dolore e del lutto e di annunciare, alla nazione e al mondo, che è nuovamente pronta ad assumere il ruolo di grande forza civilizzatrice della cultura umana che ha sempre avuto.
E a invitare a una grande festa: la sua.

Ma, si sa, quello della capitale è un gioco di specchi, e più questi si muovono per far brillare ciò che la veste di grandeur è solo per distogliere l'attenzione da quanto, inesorabilmente, le sta macchiando e lacerando lo strascico: un luogo dove sfogare i più bassi istinti potendo perfino ottenerne un ricavo, una creatura mostruosa fuggita dalle viscere di Chaillot, una resa di conti prossima a riversare per l'intera città ciò che Montmartre non può più contenere, una tela di favori che usa i primi della società come trama e gli ultimi come ordito, una scia di omicidi che promette di punirne i peccati forte di una protezione contro la quale ogni intervento potrebbe essere inutile.
Chissà, poi, quant'altro si celi dietro le porte dei salotti, delle associazioni e di un'Opéra che dopo avere sconcertato con la sua apertura di stagione sembra essere rientrata nei ranghi, come un bambino capriccioso che abbia ottenuto ciò che voleva.
O come un Fantasma che abbia epurato gran parte dei traditori dal suo regno.

En route vers l'Expo

News di Opéra del 03/01/2022

All'alba del nuovo anno c'è solo una cosa alla quale tutta Parigi volge lo sguardo: l'Esposizione Universale.
Se, finora, il procedere dei lavori è stato seguito solo da addetti e curiosi, adesso è semplicemente impossibile ignorarne l'approssimarsi, così come la portata: manifesti colorati di come diverrà Chaillot da qui a breve tappezzano muri e colonne Morris, promettendo meraviglie d'arte, d'artigianato e di tecnologia da ogni parte del globo; negli alberghi più prestigiosi si sussurrano i nomi importantissimi di chi ha speso una fortuna per assicurarsi un pernottamento; nei locali iniziano a comparire piatti e bevande a tema - talora fin troppo fantasiosi. L'immenso cantiere ha garantito l'occupazione continuativa di numerosissimi braccianti e operai. Associazioni culturali - umanistiche e scientifiche - promuovono iniziative per ottenere un posto al tavolo delle accademie. Tra artigiani e commercianti la concorrenza per ritagliarsi un piccolo spazio tra i futuri padiglioni è spietata e non sono in pochi a essersi industriati per ristrutturare e rinnovare la propria attività, in modo da renderla appetibile per la marea umana che investirà la capitale a partire da maggio.
Orgoglio per Parigi e fiore all'occhiello per la Francia nonostante il disappunto destato tra certe frange d'artisti, letterati e intellettuali, la nuova Esposizione promette di ridisegnare i caratteri di un'intera città ancor prima dell'apertura ufficiale. E sembra che a chiunque, francese o straniero, sia concesso di divenirne parte.

Ma attenzione, perché questa densa e festosa cortina dorata rischia di accecare e fare dimenticare cosa sta sobbollendo sotto la superficie: si celano altri mostri, nel ventre del Palais du Trocadéro? Sono più o meno reali di quelli che hanno urlato nel cuore dell'Ile aux Singes, o dei miracoli di Monceau?
La Polizia arriverà alla verità per le vite stroncate sulla Bièvre? Perché della Banda delle Tre Carte e della criminalità di Montmartre non si sente più parlare?
E quale musica si cela dietro il cartellone muto dell'Opéra?
Tante sono, le domande che si affastellano. E non è detto che tutte abbiano la risposta che si desidera.

Tout et son contraire.

News di Opéra del 18/11/2021

Parigi è sopravvissuta.
Un efficace quanto controverso contrattacco di esercito e Polizia , scesa a patti con la parte peggiore della propria coscienza, ha impedito alla città di soccombere a una nuova Settimana di Sangue, nera quanto la mano che per mesi l’ha tenuta stretta tra le dita, nera quanto le bandiere che per settimane hanno sventolato dal quartier des Quinze-Vingts a Charonne, festeggiato l'occupazione violenta degli Entrepôts de Bercy, tinto le celle divelte della Salpêtrière.

È così che per la capitale sboccia una primavera tardiva, iniziata con l’inaugurazione dell’Hippodrome de l’Alma, culminata tra la rievocazione dei fasti di Vaux le Vicomte e i canti d’acqua e fuoco che hanno illuminato il profilo di quello che da qui a poco si imparerà a chiamare Trocadéro e conclusasi con una lama di ghigliottina sul collo dell’ultimo dito della Mano Nera ufficialmente rimasto.
Un contrappasso ironicamente perfetto alla crisi di governo, segnata dal processo a Léon Gambetta e dalla morte di Adolphe Thiers, che fa tremare le gambe di un’ancora incerta Terza Repubblica. Come ha tremato Montmartre alle conseguenze di un tradimento scellerato che ha sparpagliato le carte del suo mazzo da gioco, rendendo le pendici della collina ancor meno sicure e minacciando di dilagare nella città intera… e non solo con la mera violenza.

Sull’altare di un'Esposizione Universale che sta prendendo forma ammantandosi di promesse non sempre lecite si celebrano i miracoli di una statua nell'elegante quartiere di Monceau e i malefici di una sudicia bettola sulla Bièvre. Tra le pagine di un libro di fiabe crudeli si leggono nomi di regni risorti dalle proprie ceneri nell’arena di un circo o sul palco di un café chantant e di altri, nuovi, che promettono di portare avanti le istanze della scienza e del femminismo.

Luci e ombre, male e bene, sostanza e apparenza: a Parigi sembra esserci proprio tutto e il suo contrario, a fronteggiarsi su una scacchiera invisibile, e non è detto che ci sia un vincitore.
Tutto e il suo contrario... esattamente come sa essere angelo e demone il Fantasma che non ha mai smesso di vegliare su di lei. E che, stancatosi di aspettare, sta epurando l’Opéra da chiunque non ne sia meritevole.

Sì, Parigi è sopravvissuta.
Ma c’è già altro, in agguato, a minacciarla.

En garde.

News di Opéra del 10/05/2021

La discussa Terza Mostra Impressionista ha quasi fatto più clamore della distruzione dei raccordi di accesso alle stazioni ferroviarie della città, che per settimane è rimasta isolata, paralizzata dalla sua stessa tensione e da corse agli approvvigionamenti che in più di un’occasione hanno rischiato di divenire veri e propri scontri.
Nei locali costretti a chiudere le porte ai clienti comuni e nei salotti che, ostinatamente, hanno continuato a tenerle aperte i pettegolezzi sui protagonisti e le stranezze del bel mondo si sono rincorsi più velocemente delle richieste di verità per quanto di torbido continua a legare la Polizia all’Affaire Hiver o di quelle d’aiuto per gli operai superstiti dell’esplosione di una fabbrica di Passy.
La chiamata alle armi da parte di un’Union des Femmes fin troppo simile a un’altra nata sei anni fa sotto una bandiera rossa anziché nera si è mischiata e confusa con le grida isteriche di chi è riuscita a fuggire dalle fitte maglie della Salpêtrière, ed entrambe sono state soffocate nel liquame trasportato dalle acque della Vanne e nel sangue dei martiri sacrificati a un gioco di gioielli di vetro.

Così, ai piedi di Montmartre che in prudente attesa tace e osserva, incurante di chi parla di angeli, demoni e fantasmi fuori dal reame dell’Opéra questa Parigi vigliacca e frivola continua a non rinunciare nemmeno a un pezzo di se stessa pur di continuare a splendere.
E splendere di una luce talmente accecante da dare agio alle dita della Mano Nera di tessere in un’ombra fitta e vischiosa la sua trama per una nuova Settimana di Sangue.

Bruit et silence.

News di Opéra del 12/04/2021

C'è rumore, a Parigi.

E' il fragore dei proiettili esplosi contro i traditori della Mano Nera che ha lordato la pace della Grande Synagogue e il ricordo di quel che fu l'Hôtel de Ville, sulla sommità del quale, anche se per poco, è stata issata una macabra bandiera come un'altra, di tutt'altra tinta, lo è stata sei anni fa.
E' l'esplosione dei vetri infranti di gioiellerie svaligiate e vandalizzate, chissà se per bisogno, per paura o per capriccio, dell'atelier di un fotografo preso d'assalto per le ultime copie di una raccolta su una città straziata da assedio e guerra civile.
E' la protesta di chi chiede che una pubblicazione oscena risponda alla legge e al pudore per oltraggio contro la morale pubblica e religiosa e contro il buon costume. E' lo scorrere di pagine di un altro libro perduto, di un'altra tappa di una mappa dalla meta ancora ignota.
E' il serpeggiare malevolo di sussurri che si stringono a tenaglia attorno a chi è sfuggito alle maglie della Salpêtrière e ora minaccia di grattare via le dorature di una società che potrebbe smettere di brillare.

E c'è silenzio, a Parigi.

E' l'ultimo rantolo di chi, intossicato da un veleno subdolo, è stato sacrificato a un progresso scientifico malato e che fa ammalare.
E' il bluff di una Polizia che si muove a cavallo di due barricate in un pericolosissimo gioco al rialzo, dall'esito ancora troppo incerto.
E' il fruscio di spalle che si voltano contro l'ennesima, sanguinosa, pretesa di Montmartre.
Ed è lo spegnersi della vera musica in un'Opéra ferita, che non parla più a nessuno.

E sul rumore e sul silenzio irrompono presidi contingentati dell'esercito, disposti a sicurezza delle maggiori sedi istituzionali e amministrative, dei monumenti e di ciò che resta dei luoghi che, sei anni fa, hanno segnato gli eventi più bui e sanguinosi di una storia recente che pare destinata a riproporsi in una capitale che minaccia di implodere su se stessa.

Sombreur

News di Opéra del 09/03/2021

E' cupo e pesante il velo che si è steso su Parigi, avviluppandola.

In una Montmartre orfana di almeno quattro famiglie regna un silenzio inusuale; un silenzio eloquente e ostile verso chiunque sia estraneo alla collina strenuamente presidiata da un esercito invisibile, che benché rafforzato dalla vittoria dell'ultima guerra viene incrinato al suo interno da giochi di potere e di follia.
Gli stessi giochi che, in misura simile, stanno scuotendo la Polizia esponendola alla gogna impietosa dell'opinione pubblica: una corsa contro il tempo e contro il giudizio per dimostrare la differenza fra ciò che è ovvio e ciò che è vero.

Ingannata dai riverberi di gemme preziose che si mischiano a quelle di ciarpame di vetro, intossicata da un'epidemia che non obbedisce a nessuna regola scientifica, indignata da un'emancipazione meritevole d'essere considerata malattia la città offre il collo a una Mano Nera che continua a non lasciare in pace chi si è allontanato dalla causa della Comune: rei di essersi piegati ai vincitori i sopravvissuti alla Settimana di Sangue vengono cacciati e stanati da un gruppo più consistente e violento di quanto inizialmente si credesse, che potrebbe trovare a Ménilmontant le proprie radici e che ha già affondato nel ventre dell'Opéra i propri artigli, ora che non v'è più nessun Angelo, o diavolo, a difenderla.
E se più nessuno resta a difendere il suo simbolo più vivo... le luci di Parigi si stanno davvero spegnendo?

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